Le Bon, la Brute et le Truand (Sergio Leone, 1966) – Critique & Analyse
A la rencontre de la légende. Point final d’une trilogie qui a marqué l’histoire du cinéma, Le Bon, la Brute
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Et pour quelques dollars de plus (Sergio Leone, 1965) – Critique & Analyse
Pour une poignée de dollars, nous avions assisté à la dévastation d’un village perdu dans le désert du sud des
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Pour une poignée de dollars (Sergio Leone, 1964) – Critique & Analyse
Ce que l’on a fini par appeler la « trilogie du dollar » consiste aujourd’hui en l’une des trilogies les plus mythiques
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La Soif du mal (Orson Welles, 1958) – Critique & Analyse
Pour conclure ce « Noirvember », il convenait de finir en beauté avec l’un des films que l’on considère comme étant l’un
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Le Coup de l’escalier (Robert Wise, 1959) – Critique & Analyse
Trois hommes en perdition se retrouvent associés dans un plan de cambriolage échafaudé par l’un d’entre eux. Figurant parmi les
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Les passagers de la nuit (Delmer Daves, 1947) – Critique & Analyse
Humphrey Bogart et Lauren Bacall, le retour du couple le plus mythique du film noir dans Les Passagers de la
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Le Grand Chantage (Alexander Mackendrick, 1957) – Critique & Analyse
Alors que la fin des années 1950 semblait marquer la fin progressive de l’âge d’or du film noir, certaines œuvres
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En quatrième vitesse (Robert Aldrich, 1955) – Critique & Analyse
Faire face à un mystère, c’est aussi faire face à l’irrépressible envie de le résoudre. C’est, en tout cas, ce
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Quand la ville dort (John Huston, 1950) – Critique & Analyse
Neuf ans après son Faucon maltais, considéré comme étant l’acte de naissance du film noir, et deux ans après Key
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Gilda (Charles Vidor, 1946) – Critique & Analyse
Une apparition à l’écran, et tout change à tout jamais. La légende de Gilda, c’est aussi celle de Rita Hayworth,
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La Rue Rouge (Fritz Lang, 1945) – Critique & Analyse
Au beau milieu des années 1940, Fritz Lang continue sa « période films noirs », en réalisant La Rue Rouge, qui prend
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Le Troisième homme (Carol Reed, 1949) – Critique & Analyse
Quelques notes de cithare qui éclairent la morosité d’une ville en ruines. Entré dans la légende, Le Troisième Homme figure
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Les Forbans de la nuit (Jules Dassin, 1950) – Critique & Analyse
La nuit, l’heure de tous les dangers, où ceux-ci nous guettent sans que nous puissions les voir à l’avance. Des
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Le Port de l’angoisse (Howard Hawks, 1944) – Critique & Analyse
Le Port de l’angoisse, voilà un titre qui fait sensation. Pas de film d’horreur à l’horizon, ni de crimes sordides,
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Nous avons gagné ce soir (Robert Wise, 1949) – Critique & Analyse
La fatalité est certainement l’un des éléments les plus récurrents dans les films noirs. Quand le destin a fait son
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La Femme au portrait (Fritz Lang, 1944) – Critique & Analyse
Après son départ pour les Etats-Unis, Fritz Lang fut l’un des chefs de file du genre du film noir à
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La Griffe du passé (Jacques Tourneur, 1947) – Critique & Analyse
Que faire lorsque le passé nous poursuit à toute allure, qu’il s’agrippe à nous et nous aspire telle une sangsue
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Le Grand Sommeil (Howard Hawks, 1946) – Critique & Analyse
Il est toujours bon de se replonger dans un bon film noir de temps en temps, surtout pendant le fameux
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Collatéral (Michael Mann, 2004) – Critique & Analyse
Une virée nocturne dans une ville tentaculaire. Quand Michael Mann nous invite à entrer dans le taxi conduit par Jamie
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La Grande Illusion (Jean Renoir, 1937) – Critique & Analyse
La Grande Illusion est communément considéré comme étant l’un des plus grands films français de l’histoire. Renouant avec le sombre
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Capitaine Conan (Bertrand Tavernier, 1996) – Critique & Analyse
Aujourd’hui, il y a tout juste 102 ans, l’armistice signant la fin des combats était signé dans un wagon à
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Cœur fidèle (Jean Epstein, 1923) – Critique & Analyse
Le cinéma français des années 20 vit l’émergence d’un véritable cinéma d’avant-garde mené par plusieurs chefs de file, dont fit
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Judex (Louis Feuillade, 1916) – Critique & Analyse
Louis Feuillade compte certainement parmi les réalisateurs français les plus reconnus et importants du début du XXe siècle. Avant l’essor
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L’Inhumaine (Marcel L’Herbier, 1924) – Critique & Analyse
Savoir que l’on a toujours des choses à découvrir, c’est probablement l’une des choses les plus formidables avec le cinéma.
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