Mark Dixon, Détective (Otto Preminger, 1950) – Critique & Analyse
Beaucoup de polars d’époque sont devenus de vrais incontournables, à cette époque où le « film noir » est en plein essor.
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Années 1930 – 1960
A Man Called Adam (Leo Penn, 1966) – Critique & Analyse
Quand le jazz sonnait la révolte. Il est fort probable que le titre A Man Called Adam n’évoque pas grand-chose,
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Le Faux Coupable (Alfred Hitchcock, 1956) – Critique & Analyse
Il est rarement déplaisant de se laisser conter une histoire par le maître du suspense Alfred Hitchcock. Surtout quand celui-ci
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L’Etrange Monsieur Victor (Jean Grémillon, 1938) – Critique & Analyse
Raimu, le port de Toulon, le soleil du Midi, de quoi se croire chez Pagnol. Mais que les illusions ne
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La Ruée (Frank Capra, 1932) – Critique & Analyse
Au début des années 30, l’heure n’est pas à l’optimisme. C’est même tout le contraire, après que le monde de
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Les Démons de la liberté (Jules Dassin, 1947) – Critique & Analyse
Le milieu carcéral fut le théâtre de nombreux films, dont certains entrèrent dans la postérité, ceux-ci ayant une capacité singulière
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125, rue Montmartre (Gilles Grangier, 1959) – Critique & Analyse
Il suffit parfois d’un rien pour qu’une vie ne bascule. Un petit tour sur les quais de Seine pour fumer
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Le Démon des armes (Joseph H. Lewis, 1950) – Critique & Analyse
Nul ne sait exactement à quoi il est prédestiné. Les passions se manifestent telles des pulsions qui nous poussent à
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La Femme à abattre (Bretaigne Windust & Raoul Walsh, 1951) – Critique & Analyse
Les années 30 à 50 constituèrent un véritable âge d’or du film policier, avec ces films que l’on qualifiait de
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West Side Story (Robert Wise & Jerome Robbins, 1961) – Critique & Analyse
Alors que la nouvelle version de Steven Spielberg vient de sortir au cinéma, il convenait de s’intéresser dans un premier
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L’Etrangleur de Boston (Richard Fleischer, 1968) – Critique & Analyse
Partir d’un fait divers réel pour en faire une œuvre cinématographique forte et intelligente, c’est probablement le pari réussi par
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The Swimmer (Frank Perry, 1968) – Critique & Analyse
Un été aux couleurs déjà automnales, une musique à la mélodie mélancolique qui nous emporte instantanément, puis la grâce du
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Taste of Fear (Seth Holt, 1961) – Critique & Analyse
Vampires, créatures monstrueuses, envahisseurs venus de l’espace… La Hammer a donné vie à bien des univers fantastiques pour faire vibrer
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Dracula, prince des ténèbres (Terence Fisher, 1966) – Critique & Analyse
Dracula par la Hammer, acte III. Après un premier acte entré dans la légende, puis un second film cherchant à
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Les Maîtresses de Dracula (Terence Fisher, 1960) – Critique & Analyse
Il est certain que Le Cauchemar de Dracula (1958) est l’un des films les plus emblématiques de la Hammer, faisant
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La Revanche de Frankenstein (Terence Fisher, 1958) – Critique & Analyse
L’essor de la Hammer à la fin des années 50 et au début des années 60 a vu l’adaptation au
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La Marque (Val Guest, 1957) – Critique & Analyse
Après le premier succès au cinéma des aventures du professeur Bernard Quatermass dans The Quatermass Xperiment (1955), celui-ci revient en
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Le Chien des Baskerville (Terence Fisher, 1959) – Critique & Analyse
Une vieille histoire de malédiction familiale, une sombre affaire d’héritage, les attaques d’une créature mystérieuse… Voilà un tableau des plus
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Frankenstein s’est échappé (Terence Fisher, 1957) – Critique & Analyse
Si les spectateurs se rappellent surtout des traits de Boris Karloff pour représenter la créature de Frankenstein au cinéma dans
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The Quatermass Xperiment (Val Guest, 1955) – Critique & Analyse
Comme il avait pu être constaté avec Le Cauchemar de Dracula, la Hammer a connu un véritable essor dans les
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Le Cauchemar de Dracula (Terence Fisher, 1958) – Critique & Analyse
Dracula, le plus grand des vampires. Au fil des années, le célèbre comte a connu diverses représentations, notamment au cinéma,
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Le Suspect (Robert Siodmak, 1944) – Critique & Analyse
Film noir, Robert Siodmak, Charles Laughton. Comment ne pas être emballé avant même de lancer Le Suspect ? Un film
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La Momie (Karl Freund, 1932) – Critique & Analyse
Dans cet âge d’or du cinéma d’horreur, plusieurs figures se sont distinguées. En tête, Boris Karloff, digne successeur du grand
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L’Homme invisible (James Whale, 1933) – Critique & Analyse
Il y a eu beaucoup de monstres au cinéma, repoussants pour leur apparence terrifiante, ou simplement pour leur différence vis-à-vis
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