Frankenstein s’est échappé (Terence Fisher, 1957) – Critique & Analyse
Si les spectateurs se rappellent surtout des traits de Boris Karloff pour représenter la créature de Frankenstein au cinéma dans
Lire la suiteAnnées 1930 – 1960
The Quatermass Xperiment (Val Guest, 1955) – Critique & Analyse
Comme il avait pu être constaté avec Le Cauchemar de Dracula, la Hammer a connu un véritable essor dans les
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Le Cauchemar de Dracula (Terence Fisher, 1958) – Critique & Analyse
Dracula, le plus grand des vampires. Au fil des années, le célèbre comte a connu diverses représentations, notamment au cinéma,
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Le Suspect (Robert Siodmak, 1944) – Critique & Analyse
Film noir, Robert Siodmak, Charles Laughton. Comment ne pas être emballé avant même de lancer Le Suspect ? Un film
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La Momie (Karl Freund, 1932) – Critique & Analyse
Dans cet âge d’or du cinéma d’horreur, plusieurs figures se sont distinguées. En tête, Boris Karloff, digne successeur du grand
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L’Homme invisible (James Whale, 1933) – Critique & Analyse
Il y a eu beaucoup de monstres au cinéma, repoussants pour leur apparence terrifiante, ou simplement pour leur différence vis-à-vis
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Dracula (Tod Browning, 1931) – Critique & Analyse
Dracula. Voici un nom qui fait frissonner, et qui incarne l’épouvante comme aucun autre. Mythique personnage de la littérature et
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L’Homme que j’ai tué (Ernst Lubitsch, 1932) – Critique & Analyse
On connaît généralement Ernst Lubitsch le génial réalisateur de comédies, mais qu’en est-il de celui qui s’intéresse aux tragédies ?
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Five Star Final (Mervyn LeRoy, 1931) – Critique & Analyse
En 1931, à l’aube de ce qui sera appelé à terme le « cinéma parlant », le jeune cinéaste Mervyn LeRoy se
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Les Révoltés du Bounty (Frank Lloyd, 1935) – Critique & Analyse
« Les Révoltés du Bounty » est un titre qui nous parle tous de près ou de loin, pour la portée symbolique
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Johnny Guitare (Nicholas Ray, 1954) – Critique & Analyse
Le western est déjà un genre installé depuis de nombreuses années dans le paysage cinématographique, porté par des cinéastes expérimentés
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Convoi de femmes (William A. Wellman, 1951) – Critique & Analyse
Il est vrai que le western est un genre qui a surtout fait la part belle aux personnages masculins, décrivant
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Le Massacre de Fort Apache (John Ford, 1948) – Critique & Analyse
Nouvelle incursion dans la filmographie de John Ford, grand cinéaste du western, avec Le Massacre de Fort Apache, une de
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Règlement de comptes à O.K. Corral (John Sturges, 1957) – Critique & Analyse
Gunfight at the O.K. Corral… Longtemps après avoir vu le film, la chanson de Ned Washington et Dimitri Tiomkin et
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3 h 10 pour Yuma (Delmer Daves, 1957) – Critique & Analyse
Il était une fois un homme sans histoires qui, par hasard, allait faire une rencontre déterminante. Dans ce far west
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Winchester 73 (Anthony Mann, 1950) – Critique & Analyse
Quand on s’intéresse aux westerns, il est difficile de passer outre la collaboration fructueuse entre le cinéaste Anthony Mann et
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Vera Cruz (Robert Aldrich, 1954) – Critique & Analyse
Les westerns nous font souvent voyager sur les terres d’Amérique du Nord, là où se trouvent aujourd’hui les Etats-Unis. Mais,
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Le Train sifflera trois fois (Fred Zinnemann, 1952) – Critique & Analyse
Le Train sifflera trois fois est un titre qui parle facilement, même si l’on ne connaît pas spécialement le film.
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La Rivière rouge (Howard Hawks, 1948) – Critique & Analyse
Nous retrouvons John Wayne en tête d’affiche d’un western, le genre dans lequel il connut sûrement ses rôles les plus
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La Poursuite infernale (John Ford, 1946) – Critique & Analyse
C’est en plein dans une période très prolifique pour le cinéaste, qui est parvenu à renouer avec le western et
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L’Étrange incident (William A. Wellman, 1943) – Critique & Analyse
Une journée comme une autre dans un petit village américain, où se croisent quelques âmes nomades qui sillonnent des terres
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La Chevauchée fantastique (John Ford, 1939) – Critique & Analyse
Il n’y a probablement pas de cinéaste autant associé au genre du western que John Ford. Certes, nous pouvons aussi
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Le Bon, la Brute et le Truand (Sergio Leone, 1966) – Critique & Analyse
A la rencontre de la légende. Point final d’une trilogie qui a marqué l’histoire du cinéma, Le Bon, la Brute
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Et pour quelques dollars de plus (Sergio Leone, 1965) – Critique & Analyse
Pour une poignée de dollars, nous avions assisté à la dévastation d’un village perdu dans le désert du sud des
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