Johnny Guitare (Nicholas Ray, 1954) – Critique & Analyse
Le western est déjà un genre installé depuis de nombreuses années dans le paysage cinématographique, porté par des cinéastes expérimentés
Lire la suiteAnnées 1930 – 1960
Convoi de femmes (William A. Wellman, 1951) – Critique & Analyse
Il est vrai que le western est un genre qui a surtout fait la part belle aux personnages masculins, décrivant
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Le Massacre de Fort Apache (John Ford, 1948) – Critique & Analyse
Nouvelle incursion dans la filmographie de John Ford, grand cinéaste du western, avec Le Massacre de Fort Apache, une de
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Règlement de comptes à O.K. Corral (John Sturges, 1957) – Critique & Analyse
Gunfight at the O.K. Corral… Longtemps après avoir vu le film, la chanson de Ned Washington et Dimitri Tiomkin et
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3 h 10 pour Yuma (Delmer Daves, 1957) – Critique & Analyse
Il était une fois un homme sans histoires qui, par hasard, allait faire une rencontre déterminante. Dans ce far west
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Winchester 73 (Anthony Mann, 1950) – Critique & Analyse
Quand on s’intéresse aux westerns, il est difficile de passer outre la collaboration fructueuse entre le cinéaste Anthony Mann et
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Vera Cruz (Robert Aldrich, 1954) – Critique & Analyse
Les westerns nous font souvent voyager sur les terres d’Amérique du Nord, là où se trouvent aujourd’hui les Etats-Unis. Mais,
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Le Train sifflera trois fois (Fred Zinnemann, 1952) – Critique & Analyse
Le Train sifflera trois fois est un titre qui parle facilement, même si l’on ne connaît pas spécialement le film.
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La Rivière rouge (Howard Hawks, 1948) – Critique & Analyse
Nous retrouvons John Wayne en tête d’affiche d’un western, le genre dans lequel il connut sûrement ses rôles les plus
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La Poursuite infernale (John Ford, 1946) – Critique & Analyse
C’est en plein dans une période très prolifique pour le cinéaste, qui est parvenu à renouer avec le western et
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L’Étrange incident (William A. Wellman, 1943) – Critique & Analyse
Une journée comme une autre dans un petit village américain, où se croisent quelques âmes nomades qui sillonnent des terres
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La Chevauchée fantastique (John Ford, 1939) – Critique & Analyse
Il n’y a probablement pas de cinéaste autant associé au genre du western que John Ford. Certes, nous pouvons aussi
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Le Bon, la Brute et le Truand (Sergio Leone, 1966) – Critique & Analyse
A la rencontre de la légende. Point final d’une trilogie qui a marqué l’histoire du cinéma, Le Bon, la Brute
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Et pour quelques dollars de plus (Sergio Leone, 1965) – Critique & Analyse
Pour une poignée de dollars, nous avions assisté à la dévastation d’un village perdu dans le désert du sud des
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Pour une poignée de dollars (Sergio Leone, 1964) – Critique & Analyse
Ce que l’on a fini par appeler la « trilogie du dollar » consiste aujourd’hui en l’une des trilogies les plus mythiques
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La Soif du mal (Orson Welles, 1958) – Critique & Analyse
Pour conclure ce « Noirvember », il convenait de finir en beauté avec l’un des films que l’on considère comme étant l’un
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Le Coup de l’escalier (Robert Wise, 1959) – Critique & Analyse
Trois hommes en perdition se retrouvent associés dans un plan de cambriolage échafaudé par l’un d’entre eux. Figurant parmi les
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Les passagers de la nuit (Delmer Daves, 1947) – Critique & Analyse
Humphrey Bogart et Lauren Bacall, le retour du couple le plus mythique du film noir dans Les Passagers de la
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Le Grand Chantage (Alexander Mackendrick, 1957) – Critique & Analyse
Alors que la fin des années 1950 semblait marquer la fin progressive de l’âge d’or du film noir, certaines œuvres
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En quatrième vitesse (Robert Aldrich, 1955) – Critique & Analyse
Faire face à un mystère, c’est aussi faire face à l’irrépressible envie de le résoudre. C’est, en tout cas, ce
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Quand la ville dort (John Huston, 1950) – Critique & Analyse
Neuf ans après son Faucon maltais, considéré comme étant l’acte de naissance du film noir, et deux ans après Key
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Gilda (Charles Vidor, 1946) – Critique & Analyse
Une apparition à l’écran, et tout change à tout jamais. La légende de Gilda, c’est aussi celle de Rita Hayworth,
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La Rue Rouge (Fritz Lang, 1945) – Critique & Analyse
Au beau milieu des années 1940, Fritz Lang continue sa « période films noirs », en réalisant La Rue Rouge, qui prend
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Le Troisième homme (Carol Reed, 1949) – Critique & Analyse
Quelques notes de cithare qui éclairent la morosité d’une ville en ruines. Entré dans la légende, Le Troisième Homme figure
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