After Yang (Kogonada, 2022) – Critique & Analyse
Parfois dans d’immenses cités futuristes, parfois dans des mondes désolés et détruits par l’activité humaine, la science-fiction peut avoir de
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Patrimoine / Autres
Seules les bêtes (Dominik Moll, 2019) – Critique & Analyse
En 2019, Dominik Moll revient au genre qui lui avait valu la reconnaissance, notamment avec Harry, un ami qui vous
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Le Crime de l’Orient-Express (Kenneth Branagh, 2017) – Critique & Analyse
Agatha Christie est probablement l’un des écrivains les plus adaptés au cinéma, ou à la télévision. Avec son emblématique personnage
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Don’t Breathe (Fede Alvarez, 2016) – Critique & Analyse
Après avoir réalisé le remake d’Evil Dead, le réalisateur uruguayen Fede Alvarez s’attaque à un projet original : Don’t Breathe.
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A Man Called Adam (Leo Penn, 1966) – Critique & Analyse
Quand le jazz sonnait la révolte. Il est fort probable que le titre A Man Called Adam n’évoque pas grand-chose,
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Vesper Chronicles (Kristina Buozyte & Bruno Samper, 2022) – Critique & Analyse
Comment faire de la science-fiction en 2022 ? Surtout, comment en faire lorsque les moyens dont nous disposons sont relativement
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Simone, le voyage du siècle (Olivier Dahan, 2022) – Critique & Analyse
Le cinéma est certainement un art sans pareil lorsqu’il s’agit d’évoquer des souvenirs et de raconter des épopées. Notamment celle
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Cold Skin (Xavier Gens, 2017) – Critique & Analyse
Alors que l’Europe s’apprête à se lancer dans l’un des conflits les plus sanglants de son histoire, un bateau s’en
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La Guerre des Mondes (Steven Spielberg, 2005) – Critique & Analyse
Steven Spielberg est probablement l’un des meilleurs conteurs d’histoires au cinéma. Et lorsqu’il adapte le célèbre roman d’H.G. Wells, La
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As Bestas (Rodrigo Sorogoyen, 2022) – Critique & Analyse
Depuis El Reino, le cinéaste espagnol Rodrigo Sorogoyen semble s’imposer comme une des valeurs sûres du cinéma actuel. Après Madre,
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RRR (S.S. Rajamouli, 2022) – Critique & Analyse
En France, nous connaissons principalement les cinémas français et américain, qui constituent la majeure partie de l’offre cinématographique en salles.
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Avatar (James Cameron, 2009) – Critique & Analyse
Alors qu’Avatar : La voie de l’eau semble se présenter comme le grand succès public de cette fin d’année, emportant
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Le Faux Coupable (Alfred Hitchcock, 1956) – Critique & Analyse
Il est rarement déplaisant de se laisser conter une histoire par le maître du suspense Alfred Hitchcock. Surtout quand celui-ci
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L’Etrange Monsieur Victor (Jean Grémillon, 1938) – Critique & Analyse
Raimu, le port de Toulon, le soleil du Midi, de quoi se croire chez Pagnol. Mais que les illusions ne
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Mirages (King Vidor, 1928) – Critique & Analyse
A la fin des années 20, le cinéma est encore un art jeune, au beau milieu de la trentaine. Mais
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La Ruée (Frank Capra, 1932) – Critique & Analyse
Au début des années 30, l’heure n’est pas à l’optimisme. C’est même tout le contraire, après que le monde de
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Les Démons de la liberté (Jules Dassin, 1947) – Critique & Analyse
Le milieu carcéral fut le théâtre de nombreux films, dont certains entrèrent dans la postérité, ceux-ci ayant une capacité singulière
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125, rue Montmartre (Gilles Grangier, 1959) – Critique & Analyse
Il suffit parfois d’un rien pour qu’une vie ne bascule. Un petit tour sur les quais de Seine pour fumer
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Les Ailes (William A. Wellman, 1927) – Critique & Analyse
Le cinéma américain de la fin des années 20 ne manquait pas d’ambition. Au contraire, tout semblait permis à cette
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Le Démon des armes (Joseph H. Lewis, 1950) – Critique & Analyse
Nul ne sait exactement à quoi il est prédestiné. Les passions se manifestent telles des pulsions qui nous poussent à
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La Femme à abattre (Bretaigne Windust & Raoul Walsh, 1951) – Critique & Analyse
Les années 30 à 50 constituèrent un véritable âge d’or du film policier, avec ces films que l’on qualifiait de
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Le Ranch Diavolo (John Ford, 1917) – Critique & Analyse
Peut-on imaginer un cinéaste plus légendaire que John Ford lorsque l’on parle de l’histoire du cinéma américain ? Pendant plus
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Compartiment N°6 (Juho Kuosmanen, 2021) – Critique & Analyse
Le train, une porte vers l’inconnu et vers le monde. S’embarquer pour un voyage dont on connaît généralement la destination,
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Nobody (Ilya Naishuller, 2021) – Critique & Analyse
Son nom est personne. Un peu comme tout le monde qu’il croise, pour qui il n’est personne, et qui ne
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