Permis de tuer (John Glen, 1989) – Critique & Analyse
Deuxième (et déjà dernière, hélas) aventure aux côtés de Timothy Dalton après le très convaincant Tuer n’est pas jouer. Le
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Années 1970 – 1990
Tuer n’est pas jouer (John Glen, 1987) – Critique & Analyse
Avec le départ de Roger Moore, avec pas moins de 7 films à son actif et 12 années de service,
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Dangereusement Vôtre (John Glen, 1985) – Critique & Analyse
Dernier tour de manège pour Roger Moore, qui après avoir endossé le rôle à sept reprises sur douze ans, fait
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Octopussy (John Glen, 1983) – Critique & Analyse
Treizième aventure pour James Bond, la sixième avec Roger Moore dans la peau du célèbre agent britannique, Octopussy prend la
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Rien que pour vos yeux (John Glen, 1981) – Critique & Analyse
Moonraker fut l’aventure de tous les excès pour James Bond, qui en a vu de toutes les couleurs dans un
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Moonraker (Lewis Gilbert, 1979) – Critique & Analyse
Stromberg voulait conquérir les océans en rayant l’humanité de la carte dans L’Espion qui m’aimait, et voilà que Drax cherche
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L’Espion qui m’aimait (Lewis Gilbert, 1977) – Critique & Analyse
Après trois années d’absence pour cause de démêlés d’ordre judiciaire, James Bond est de retour sur le grand écran pour
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L’Homme au pistolet d’or (Guy Hamilton, 1974) – Critique & Analyse
Après les rites vaudou et les boîtes de nuit de Harlem de Vivre et laisser mourir, James Bond part pour
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Vivre et laisser mourir (Guy Hamilton, 1973) – Critique & Analyse
Cette fois, c’est vraiment une nouvelle page de la saga James Bond qui s’ouvre. Après avoir brièvement repris du service
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Les diamants sont éternels (Guy Hamilton, 1971) – Critique & Analyse
A peine la saga venait-elle de se renouveler avec Au service de Sa Majesté, que la EON procède à son
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Le Convoi de la peur (William Friedkin, 1977)
Au fin fond de la jungle se déroule une aventure hors du commun. Soumis aux lois de la nature, Le
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Requiem pour un massacre (Elem Klimov, 1985)
La guerre, son horreur. Riche en œuvres de renom qui ont sur la raconter et la dénoncer, le cinéma de
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Lettres d’un homme mort (Konstantin Lopouchanski, 1986)
Détour, aujourd’hui, par un monde étrange et désolé. Celui imaginé par Konstantin Lopouchanski, cinéaste (alors) soviétique qui, dans les dernières
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À la poursuite d’Octobre rouge (John McTiernan, 1990) : Les machines de guerre
Si John McTiernan a disparu des radars depuis bien (trop) longtemps, il fut un cinéaste emblématique du cinéma d’action dans
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Amadeus (Milos Forman, 1984) ★★★★ : Destruction créatrice
Confutatis… Maledictis… Flammis acribus addictis… Dans les rues de Vienne, un génie s’est éteint, et un vieil homme décati se
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Hitcher (Robert Harmon, 1986) ★★★½ : Poursuite infernale
La route et ses mystères. Chemin construit par l’Homme et qui mène vers l’horizon, sentier des voyageurs qui dévorent les
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Shining (Stanley Kubrick, 1980) ★★★★ : Les couloirs de la conscience
Aujourd’hui, confrontons-nous à un classique. La filmographie de Stanley Kubrick est aussi riche que variée, et parmi ses 13 longs-métrages,
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La trilogie des morts-vivants (George Romero, 1968 – 1985) : Les maux de l’humanité
Ah, Halloween. Cette période de l’année où l’on aime se faire peur, où les nuits rallongent subitement, pour offrir un
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Manhattan (Woody Allen, 1979) ★★★½ : Les rues du cœur
Autorisons-nous, aujourd’hui, une escapade dans la Grande Pomme, sur la route des sentiments, que Woody Allen sillonne depuis plus de
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La Montagne Sacrée (Alejandro Jodorowsky, 1973) ★★★½ : Ascension spirituelle
Si ma récente découverte d’El Topo visait à enfin quelque peu démystifier une œuvre qui paraissait inaccessible, à franchir un
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El Topo (Alejandro Jodorowsky, 1970) ★★★½ : Se construire et se reconstruire
Il y a quelques années maintenant, la vidéo d’un célèbre « YouTuber » cinéma, alors toujours accompagné de sa pelle, me faisait
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Rambo (Ted Kotcheff, 1982) ★★★★ : Les fantômes de la guerre
« C’était pas ma guerre ! » Cette fameuse réplique, qui nous a, pour beaucoup, été rendue célèbre grâce à la voix
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Le Cercle rouge (Jean-Pierre Melville, 1970) – Critique & Analyse
Le nom de Jean-Pierre Melville ne peut être étranger à celui ou à celle qui s’est intéressé au cinéma français,
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La Promesse (Jean-Pierre et Luc Dardenne, 1995) ★★★½ – Critique & Analyse
Poursuite de la préparation au Festival de Cannes avec la découverte de la filmographie de deux grands habitués du rendez-vous,
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